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出處：坂本龍一：音樂在電影裡的作用


日本著名作曲家坂本龍一曾為多個著名導演創作過電影音樂，
比如日本導演大島渚、美國導演奧利佛·斯通，以及意大利導演貝納爾多·貝托魯奇。
他與貝托魯奇的合作，一次是為貝托魯奇執導的《末代皇帝》製作電影配樂，
並由此獲得了奧斯卡最佳作曲獎、金球獎和格萊美獎，
另一次是貝托魯奇執導的《遮蔽的天空》，獲得金球獎最佳原創音樂。

雖然坂本龍一獲得了很多電影音樂相關的獎項，
但他卻說，在《遮蔽的天空》之前，自己對電影配樂的理解不夠深。
坂本龍一接受搜狐娛樂採訪時說，他後來才漸漸理解，
配樂就是要把握電影的節奏，並不僅僅是演員運動的節奏，
還有攝影師運鏡的節奏、對話的節奏、雲朵漂浮的節奏，
“你必須用導演看待電影的方式來看電影”。不過現在他的觀點發生了改變：
給電影配樂這件事，並不存在任何規則。任何聲音都可以成為電影配樂，甚至是沉默。

此前，法國《電影手冊》雜誌曾問坂本龍一：
“音樂在電影中的作用是什麼？”
坂本龍一說，默片時代，給電影配樂的音樂家們手裡都有一本厚厚的樂譜標籤，
裡面有“悲傷，爆發，打鬥或者愛情故事”之類的條目，
那時的電影配樂就是根據銀幕上的畫面選擇曲子。
他很喜歡以前那樣的做法，但現在不能這麼做。
對於“音樂在電影中的作用是什麼？”這個問題，
坂本龍一援引了日本導演小津安二郎的攝影指導厚田雄春的話來回答，
厚田雄春在拍《東京物語》時說過：
“在電影最悲傷的場景中，就是老爺爺失去了她的妻子時，他身後應該加上藍色的天空。” 
坂本龍一說，“與加上悲傷的音樂相比，最後他們選擇用一個藍天的鏡頭。
沒有聲音的烘托，這仍然是影史上最悲傷的一幕之一。
我也喜歡讓我的音樂表達出那樣的東西：悲傷時的藍天。”


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摘要：
法國《電影手冊》雜誌曾問坂本龍一：
“音樂在電影中的作用是什麼？”
坂本龍一說，默片時代，給電影配樂的音樂家們手裡都有一本厚厚的樂譜標籤，
裡面有“悲傷，爆發，打鬥或者愛情故事”之類的條目，
那時的電影配樂就是根據銀幕上的畫面選擇曲子。
他很喜歡以前那樣的做法，但現在不能這麼做。
對於“音樂在電影中的作用是什麼？”這個問題，
坂本龍一援引了日本導演小津安二郎的攝影指導厚田雄春的話來回答，
厚田雄春在拍《東京物語》時說過：
“在電影最悲傷的場景中，就是老爺爺失去了她的妻子時，他身後應該加上藍色的天空。”
坂本龍一說，“與加上悲傷的音樂相比，最後他們選擇用一個藍天的鏡頭。
沒有聲音的烘托，這仍然是影史上最悲傷的一幕之一。
我也喜歡讓我的音樂表達出那樣的東西：悲傷時的藍天。”
給電影配樂這件事，並不存在任何規則。任何聲音都可以成為電影配樂，甚至是沉默。