文章出處：如何做到一開口就吸引住對方
人類有一門很古老的手藝，就是講故事。
在和別人溝通的時候，我們經常需要用故事打動別人。
而且你最好一開口就能吸引住對方，讓人欲罷不能。
公眾號“書單”在一篇文章裡，精選了幾部經典作品的開頭，
咱們和這些會講故事的作家們學習一下，怎麼能在一開始就讓人感到驚艷。
第一，要走心。我們看看《了不起的蓋茨比》的開頭是怎麼寫的：
“在我年紀還輕，閱歷不深的時候，我父親教導過我一句話，我至今還念念不忘。
他對我說：'每當你想要批評任何人的時候，你就記住，
這個世界上所有的人，並不是個個都有過你那些優越的條件。'”
這裡用了兒子的自述和父親的勸告，雖然是虛構的，但讓人覺得很真誠。
像這種親情、愛情類的題材，是不會過時的，但你的表達一定要足夠真誠。
所以當你不知道從何說起的時候，就走走心。
第二，反常理。法國作家加繆在小說《局外人》裡，一開始是這麼寫的：
“今天，媽媽死了。也許是在昨天，我搞不清。”
一般人知道自己親人過世了，都很傷心，甚至震驚，失去理智，
但加繆筆下的主人公卻表現得很遲鈍，不符合常理。你就想看看這個人究竟是怎麼一回事。
當情感共鳴用得太多的時候，你不如唱個反調，也許會一下子抓住別人。
第三，反傳統。
塞林格的《麥田裡的守望者》或許很多人都知道，這部小說的開頭是這樣的：
“你要是真的想聽我聊，首先想知道的，大概就是我在哪兒出生，
我糟糕的童年是怎麼過來的，我爸媽在我出生前是幹嘛的，
還有什麼大衛·科波菲爾故事式的屁話，可是說實話，那些我都不想說。”
一上來主人公就一副無所謂的態度，讓人覺得很有意思，
這和過去那種陽春白雪的文學作品完全不一樣。
所以，如果大家講故事的套路都差不多，你就來個反傳統的，馬上就鶴立雞群。
第四，要有懸念。
馬爾克斯的《百年孤獨》的開頭幾乎是人人皆知：“多年以後，面對行刑隊，
奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。”
在這麼短的一句話裡，我們可以讀出來三個不同的時間，
“多年以後”說的是未來，“面對行刑隊”說的是現在，“那個遙遠的下午”說的是過去。
這句話還製造了三個懸念：“多年以後”讓你想知道他都經歷了什麼？
“面對行刑隊”讓你想知道他乾了什麼壞事才會被判刑？
還有，“那個遙遠的下午”，他為什麼會去“見識”冰塊這種很平常的東西？
第一句你就把懸念說出來，可以激發聽眾最大的好奇心。
第五，宣言式的開頭。
狄更斯《雙城記》的開頭算是宣言式的代表了：
“那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；
那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節，那是黑暗的季節；
那是希望的春天，那是失望的冬天；我們全都在直奔天堂，
我們全都在直奔相反的方向……”
一開始就來了幾個內容很矛盾，但語氣很肯定的句子，就像是一段宣言。
這種宣言式開頭很有儀式感，能盡量把你故事的意義表現出來。
第六，荒誕的開頭。卡夫卡《變形記》的開頭是這麼寫的：
“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，
發現自己躺在床上變成了一隻巨大的甲蟲。”
像這種很玄的小說，一般前面都會營造一些氛圍，來襯託人變成蟲子這樣離奇的情節。
但卡夫卡上來沒有任何鋪墊和預告，直接就告訴你有個人變成了甲蟲。
所以，如果你要說的故事足夠離奇，一開始就可以去掉那些老生常談的鋪墊，
直接亮出你最離奇的核心觀點。這樣不僅能避免俗套，而且還營造了一股高冷的淡定感。
下次你再和別人講故事的時候，也可以用一下上面的方法，沒準一開口就能驚艷全場。
本文源自：公眾號“書單”（如何做到一開口就是金句，一句話就吸引住對方？）
稿：寶利
轉載:得到
---------
主旨：
第一，要走心(用心)
第二，反常理
第三，反傳統
第四，要有懸念(製造懸疑)
第五，宣言式的開頭
第六，荒誕的開頭
人類有一門很古老的手藝，就是講故事。
在和別人溝通的時候，我們經常需要用故事打動別人。
而且你最好一開口就能吸引住對方，讓人欲罷不能。
公眾號“書單”在一篇文章裡，精選了幾部經典作品的開頭，
咱們和這些會講故事的作家們學習一下，怎麼能在一開始就讓人感到驚艷。
第一，要走心。我們看看《了不起的蓋茨比》的開頭是怎麼寫的：
“在我年紀還輕，閱歷不深的時候，我父親教導過我一句話，我至今還念念不忘。
他對我說：'每當你想要批評任何人的時候，你就記住，
這個世界上所有的人，並不是個個都有過你那些優越的條件。'”
這裡用了兒子的自述和父親的勸告，雖然是虛構的，但讓人覺得很真誠。
像這種親情、愛情類的題材，是不會過時的，但你的表達一定要足夠真誠。
所以當你不知道從何說起的時候，就走走心。
第二，反常理。法國作家加繆在小說《局外人》裡，一開始是這麼寫的：
“今天，媽媽死了。也許是在昨天，我搞不清。”
一般人知道自己親人過世了，都很傷心，甚至震驚，失去理智，
但加繆筆下的主人公卻表現得很遲鈍，不符合常理。你就想看看這個人究竟是怎麼一回事。
當情感共鳴用得太多的時候，你不如唱個反調，也許會一下子抓住別人。
第三，反傳統。
塞林格的《麥田裡的守望者》或許很多人都知道，這部小說的開頭是這樣的：
“你要是真的想聽我聊，首先想知道的，大概就是我在哪兒出生，
我糟糕的童年是怎麼過來的，我爸媽在我出生前是幹嘛的，
還有什麼大衛·科波菲爾故事式的屁話，可是說實話，那些我都不想說。”
一上來主人公就一副無所謂的態度，讓人覺得很有意思，
這和過去那種陽春白雪的文學作品完全不一樣。
所以，如果大家講故事的套路都差不多，你就來個反傳統的，馬上就鶴立雞群。
第四，要有懸念。
馬爾克斯的《百年孤獨》的開頭幾乎是人人皆知：“多年以後，面對行刑隊，
奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。”
在這麼短的一句話裡，我們可以讀出來三個不同的時間，
“多年以後”說的是未來，“面對行刑隊”說的是現在，“那個遙遠的下午”說的是過去。
這句話還製造了三個懸念：“多年以後”讓你想知道他都經歷了什麼？
“面對行刑隊”讓你想知道他乾了什麼壞事才會被判刑？
還有，“那個遙遠的下午”，他為什麼會去“見識”冰塊這種很平常的東西？
第一句你就把懸念說出來，可以激發聽眾最大的好奇心。
第五，宣言式的開頭。
狄更斯《雙城記》的開頭算是宣言式的代表了：
“那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；
那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節，那是黑暗的季節；
那是希望的春天，那是失望的冬天；我們全都在直奔天堂，
我們全都在直奔相反的方向……”
一開始就來了幾個內容很矛盾，但語氣很肯定的句子，就像是一段宣言。
這種宣言式開頭很有儀式感，能盡量把你故事的意義表現出來。
第六，荒誕的開頭。卡夫卡《變形記》的開頭是這麼寫的：
“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，
發現自己躺在床上變成了一隻巨大的甲蟲。”
像這種很玄的小說，一般前面都會營造一些氛圍，來襯託人變成蟲子這樣離奇的情節。
但卡夫卡上來沒有任何鋪墊和預告，直接就告訴你有個人變成了甲蟲。
所以，如果你要說的故事足夠離奇，一開始就可以去掉那些老生常談的鋪墊，
直接亮出你最離奇的核心觀點。這樣不僅能避免俗套，而且還營造了一股高冷的淡定感。
下次你再和別人講故事的時候，也可以用一下上面的方法，沒準一開口就能驚艷全場。
本文源自：公眾號“書單”（如何做到一開口就是金句，一句話就吸引住對方？）
稿：寶利
轉載:得到
---------
主旨：
第一，要走心(用心)
第二，反常理
第三，反傳統
第四，要有懸念(製造懸疑)
第五，宣言式的開頭
第六，荒誕的開頭
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