❤得到－表達－皮克斯教你講故事的秘訣

文章出處：皮克斯教你講故事的秘訣
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美國的皮克斯是一家非常成功的電腦動畫製作公司，一手開創了動畫電影的3D時代。
它製作的作品，比如《玩具總動員》，《汽車總動員》，《頭腦特工隊》，
每一部都是顛覆傳統，銳意求新。那麼皮克斯成功的秘訣是什麼呢？
公司老總給出的答案是，故事，故事，故事，重要的事說三遍。
怎麼能構思出一個好故事呢？最近皮克斯公司的著名編劇勒沃夫，
就總結了幾個點，對所有文化產業的內容生產者來說，都十分有啟發借鑒意義。
那就讓我們來看一看。

第一點：先有劇情還是角色，這一點並不重要。
勒沃夫就說了，自己就喜歡從裡往外寫，
只要有了一個好的故事理念或者內核，
編劇團隊就能在創作中，順理成章地構思出好的故事情節。
比如《機器人瓦力》，故事的內核一開始就確定，愛與孤獨。
那麼其他故事情節和設定，比如荒廢了的地球，女機器人愛娃，
還有長期生活在太空站裡的人類，都是編劇在頭腦風暴裡，
根據這個主題，延展創造出來的。


第二點：給每一個角色設置一個脆弱點。大家知道，脆弱點，是人性重要的構成部分。
一個英雄主角，有了脆弱點，才能拉近和觀眾的距離，產生共鳴，
比如這個《頭腦特工隊》的主人公萊利，
就是一個11歲，特別敏感，卻生活遭遇變故的小姑娘；
《美食總動員》的主角雷米，是一隻有美食夢，但始終被人類厭惡，同類不理解的老鼠。
勒沃夫說了，你只有理解了角色的情感，它的故事才會跌宕起伏，更有豐富的層次感。


第三點：大反派就是主角自己，或者內心的黑暗面。
普通影視作品裡，主人公那種升級打怪最後戰勝大魔王的套路，
皮克斯覺得已經太陳舊老套了。
所以在自己出品的動畫裡，
主角最終的戰鬥，是要面對自己，最終讓自己實現了某種昇華和淨化。
比如《怪物大學》裡，沒有一個真正的反派，大眼仔瓦卓斯基和大毛怪蘇利文，
最終戰勝了自己的平庸，怯懦和自高自大，進入了怪物電力公司。
這樣的情節，在觀眾的日常生活中幾乎天天發生，所以更容易讓觀眾產生移情。


第四：要找到合適的結尾，通常需要對前面的劇情靈活處理。
勒沃夫說，皮克斯故事流程的製作並不是一成不變地按照時間線邏輯製作，
有時候會故意把已經寫好的故事，拆成幾個片段，
有意打亂他們之間的順序，看看隨意的搭配會產生怎樣的化學反應。


最後一點，不要怕孩子理解不了你的故事。
勒沃夫說，皮克斯的動畫片都有一個特徵，從不站在家長那種居高臨下的角度講故事；
也不要完全追求那種全知全能，無所不包的敘述方式；
嚴格控制回憶性的場景，也不追求過多的旁白。

勒沃夫說，孩子對複雜情感和敘事的理解力，其實超出了成人的想像，
《頭腦特工隊》播出後，
許多自閉症兒童都給皮克斯來信，說它的敘述完美地表達了自己的內心裝填和感受。


總之，按照皮克斯的原則，
一個真正優秀，能夠打動人的故事，是會讓觀眾不由自主地進行情景代入。
勒沃夫說，最好的故事，必須要讓編寫者認為，
自己不是在給別人服務，而是故事本身迫切需要通過編劇的手，把自己展示給世界。


本文源自：微信公眾號"三文娛“（皮克斯講故事的七個原則）
稿：刁敏桓
轉載:得到

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主旨：
1. 先有劇情還是角色，這一點並不重要
　只要有了一個好的故事理念或者內核。
　比如【瓦力】，故事的內核一開始就確定，愛與孤獨。
　那麼其他故事情節和設定，比如荒廢了的地球，

　女機器人愛娃，還有長期生活在太空站裡的人類，
　都是編劇在頭腦風暴裡，根據這個主題，延展創造出來的。
2. 給每一個角色設置一個脆弱點
　【料理鼠王】的主角雷米，　是一隻有美食夢，但始終被人類厭惡，同類不理解的老鼠。
3. 大反派就是主角自己，或者內心的黑暗面
　主角最終的戰鬥，是要面對自己，最終讓自己實現了某種昇華和淨化。
　【怪物大學】》，沒有一個真正的反派，大眼仔瓦卓斯基和大毛怪蘇利文，

　最終戰勝了自己的平庸，怯懦和自高自大，進入了怪物電力公司。

4. 合適的結尾，通常需要對前面的劇情靈活處理
　會故意把已經寫好的故事，拆成幾個片段，
　有意打亂他們之間的順序，看看隨意的搭配會產生怎樣的化學反應。
5. 不要怕孩子理解不了你的故事
　皮克斯的動畫片都有一個特徵，從不站在家長那種居高臨下的角度講故事；
　也不要完全追求那種全知全能，無所不包的敘述方式。
一個真正優秀，能夠打動人的故事，是會讓觀眾不由自主地進行情景代入。