文章出處：掌握5條線索，講出一個好故事
類似文章：得到－表達－皮克斯教你講故事的秘訣
我們平時都愛聽故事，一個好的故事會讓人情不自禁地就沉浸其中。
而會講故事的人呢，往往也都是最受歡迎的人。
所以，學會講故事，不但會給你的人生增加很多樂趣，而且能夠增加你的人格魅力。
可問題是，怎麼才能講出好故事呢？
創作過《海底總動員》、《蟲蟲危機》、《機器人總動員》的著名導演，
編劇安德魯·斯坦頓在一次Ted 演講中，
給我們分享了他的訣竅，五大線索幫助你講出好故事。我們一起來聽聽。
第一個線索：給觀眾一個承諾。
如果你沒能讓觀眾在乎，那麼必然不是好故事。那怎樣才能讓觀眾在乎呢？
安德魯說：從結尾出發，回溯到過去。
我們要編出一個扣人心弦、疑惑重生的結局，這就是一個承諾。
也就是說讓觀眾覺得值回票價，不會後悔花了時間去看。
舉個例子，某一電影的開篇，主人公接到富豪叔叔的電報，
讓他速速前往見面，卻沒想到，他到了的時候，
叔叔已經離奇死亡，留下了一個沒有鑰匙孔，只能從裡面打開的豪華墓地。
更讓人迷惑的是，叔叔過世的時候，堅持不要葬禮，不要棺材。
這麼一個看似結局的故事開端，
其實就是給觀眾一個巨大的承諾，也是一個巨大的懸念，像鉤子一下，勾著你繼續往下看。
第二個線索：給觀眾創造故事的機會。
舉個例子，《機器人總動員》裡面的兩個機器人，一個叫瓦力，一個叫夏娃。
他們之間有一段長達一分鐘的無對白畫面，
但卻醞釀出了兩個機器人之間那種情竇初開卻不敢表白的羞澀。這說明了什麼呢？
故事有時候不是光靠說的。
其實呀，觀眾更喜歡烹調自己的大餐，只是他們不願意動手而已。你知道嗎？
為什麼嬰兒，小狗那麼吸引人，並不是僅僅因為他們可愛，
而是因為人們可以在他們身上投射很多的情感，和自己想像的故事。
也就是說，我們要給觀眾2+2，然後讓觀眾自己得出4這個答案，
而不是直接，硬生生地把4這個答案告訴他，要留點空間給觀眾想像和創造。
第三個線索：讓你的故事角色擁有內驅力，
也就是內在驅動力，
被一種不易覺察的動力推動著前進，而且有一個永遠撓不到的癢處，
那麼你的故事角色就會不斷成長、發展、變化，衍生出無限的可能。
舉個例子，《教父》這部電影，
講了黑幫老大的小兒子邁克如何成長為黑幫老大、繼承家業的故事。
這個角色的內驅力是什麼呢？就是得到他父親的認可。
可能他自己並沒有意識到，但在他做決斷的無數瞬間，
都是被這個看不見的力量所驅動的，甚至做出錯誤的決定，也不自知。
這樣的故事角色就是有血有肉的角色，因為這個角色有生命力，能夠自我成長，不斷變化。
用一個著名劇作家的名言來總結就是：不確定性的期待。
因為生命不息，所以懸念不止。一旦靜止了，那麼故事也就結束了。
第四個線索：創造性格元素，並且一定要喜歡上你角色的性格。
要想角色豐滿，你不能只用一種性格去打造他。
例如，你打造了一個自私自利的角色，但是這樣的角色是很單薄的，
如何讓他變得可愛起來，更有觀眾緣呢？
你可以在他的成長中，在某一個節點，嘗試添加一些其它元素，
例如，風趣，幽默，慷慨，貼心。頓時，你就會發現，
這個角色活靈活現起來，像一個真實的人物了，因為所有人物都是多面性的。
第五個線索：從你的經歷中去找元素。
演講者安德魯舉了自己的例子，他頭頂上有個奇怪的疤痕，
因為他是早產兒，出生的時候，醫生都說他活不下來了。
不過最終，他卻活了下來，
所以他一直以來都為這來之不易的第二次生命而努力，並且希望它發揮最大的價值。
你看，這個故事的內在精神——不服輸、冒險、父愛等等元素，
也深深烙印在了《海底總動員》中。
一個過度保護兒子的魚爸爸的奇幻經歷，
調皮兒子的驚險萬分的歷險記，以及最後來之不易的父子重逢，
我們都可以看到編劇的價值觀和人生觀蘊藏其中。
最後我們來總結一下，要想講好故事，就要好好地利用上面提到的幾個線索。
先給觀眾一個不會後悔的承諾，讓他們參與其中，
並且賦予你的角色一種內驅力，給角色增加多幾種性格元素。
最後，關鍵是把你自身成長中的親身經歷以及最後形成的價值觀寫入其中。
做到這幾點的話，你的故事一定非常精彩。
本文源自：TED演講（一個偉大故事的線索）
稿：心山己
轉載:得到
-------
主旨：
1. 給觀眾一個承諾
從結尾出發，回溯到過去。
類似文章：得到－表達－皮克斯教你講故事的秘訣
我們平時都愛聽故事，一個好的故事會讓人情不自禁地就沉浸其中。
而會講故事的人呢，往往也都是最受歡迎的人。
所以，學會講故事，不但會給你的人生增加很多樂趣，而且能夠增加你的人格魅力。
可問題是，怎麼才能講出好故事呢？
創作過《海底總動員》、《蟲蟲危機》、《機器人總動員》的著名導演，
編劇安德魯·斯坦頓在一次Ted 演講中，
給我們分享了他的訣竅，五大線索幫助你講出好故事。我們一起來聽聽。
第一個線索：給觀眾一個承諾。
如果你沒能讓觀眾在乎，那麼必然不是好故事。那怎樣才能讓觀眾在乎呢？
安德魯說：從結尾出發，回溯到過去。
我們要編出一個扣人心弦、疑惑重生的結局，這就是一個承諾。
也就是說讓觀眾覺得值回票價，不會後悔花了時間去看。
舉個例子，某一電影的開篇，主人公接到富豪叔叔的電報，
讓他速速前往見面，卻沒想到，他到了的時候，
叔叔已經離奇死亡，留下了一個沒有鑰匙孔，只能從裡面打開的豪華墓地。
更讓人迷惑的是，叔叔過世的時候，堅持不要葬禮，不要棺材。
這麼一個看似結局的故事開端，
其實就是給觀眾一個巨大的承諾，也是一個巨大的懸念，像鉤子一下，勾著你繼續往下看。
第二個線索：給觀眾創造故事的機會。
舉個例子，《機器人總動員》裡面的兩個機器人，一個叫瓦力，一個叫夏娃。
他們之間有一段長達一分鐘的無對白畫面，
但卻醞釀出了兩個機器人之間那種情竇初開卻不敢表白的羞澀。這說明了什麼呢？
故事有時候不是光靠說的。
其實呀，觀眾更喜歡烹調自己的大餐，只是他們不願意動手而已。你知道嗎？
為什麼嬰兒，小狗那麼吸引人，並不是僅僅因為他們可愛，
而是因為人們可以在他們身上投射很多的情感，和自己想像的故事。
也就是說，我們要給觀眾2+2，然後讓觀眾自己得出4這個答案，
而不是直接，硬生生地把4這個答案告訴他，要留點空間給觀眾想像和創造。
第三個線索：讓你的故事角色擁有內驅力，
也就是內在驅動力，
被一種不易覺察的動力推動著前進，而且有一個永遠撓不到的癢處，
那麼你的故事角色就會不斷成長、發展、變化，衍生出無限的可能。
舉個例子，《教父》這部電影，
講了黑幫老大的小兒子邁克如何成長為黑幫老大、繼承家業的故事。
這個角色的內驅力是什麼呢？就是得到他父親的認可。
可能他自己並沒有意識到，但在他做決斷的無數瞬間，
都是被這個看不見的力量所驅動的，甚至做出錯誤的決定，也不自知。
這樣的故事角色就是有血有肉的角色，因為這個角色有生命力，能夠自我成長，不斷變化。
用一個著名劇作家的名言來總結就是：不確定性的期待。
因為生命不息，所以懸念不止。一旦靜止了，那麼故事也就結束了。
第四個線索：創造性格元素，並且一定要喜歡上你角色的性格。
要想角色豐滿，你不能只用一種性格去打造他。
例如，你打造了一個自私自利的角色，但是這樣的角色是很單薄的，
如何讓他變得可愛起來，更有觀眾緣呢？
你可以在他的成長中，在某一個節點，嘗試添加一些其它元素，
例如，風趣，幽默，慷慨，貼心。頓時，你就會發現，
這個角色活靈活現起來，像一個真實的人物了，因為所有人物都是多面性的。
第五個線索：從你的經歷中去找元素。
演講者安德魯舉了自己的例子，他頭頂上有個奇怪的疤痕，
因為他是早產兒，出生的時候，醫生都說他活不下來了。
不過最終，他卻活了下來，
所以他一直以來都為這來之不易的第二次生命而努力，並且希望它發揮最大的價值。
你看，這個故事的內在精神——不服輸、冒險、父愛等等元素，
也深深烙印在了《海底總動員》中。
一個過度保護兒子的魚爸爸的奇幻經歷，
調皮兒子的驚險萬分的歷險記，以及最後來之不易的父子重逢，
我們都可以看到編劇的價值觀和人生觀蘊藏其中。
最後我們來總結一下，要想講好故事，就要好好地利用上面提到的幾個線索。
先給觀眾一個不會後悔的承諾，讓他們參與其中，
並且賦予你的角色一種內驅力，給角色增加多幾種性格元素。
最後，關鍵是把你自身成長中的親身經歷以及最後形成的價值觀寫入其中。
做到這幾點的話，你的故事一定非常精彩。
本文源自：TED演講（一個偉大故事的線索）
稿：心山己
轉載:得到
-------
主旨：
1. 給觀眾一個承諾
從結尾出發，回溯到過去。
我們要編出一個扣人心弦、疑惑重生的結局，這就是一個承諾。
2. 留想像空間
舉個例子，《瓦力》裡面的兩個機器人，一個叫瓦力，一個叫夏娃。
他們之間有一段長達一分鐘的無對白畫面，
2. 留想像空間
舉個例子，《瓦力》裡面的兩個機器人，一個叫瓦力，一個叫夏娃。
他們之間有一段長達一分鐘的無對白畫面，
但卻醞釀出了兩個機器人之間那種情竇初開卻不敢表白的羞澀。這說明了什麼呢？
故事有時候不是光靠說的。
其實呀，觀眾更喜歡烹調自己的大餐，只是他們不願意動手而已。你知道嗎？
3. 讓你的故事角色擁有內驅力
主角被一種不易覺察的動力推動著前進，而且有一個永遠撓不到的癢處，
那麼你的故事角色就會不斷成長、發展、變化，衍生出無限的可能。
舉個例子，《教父》這部電影，
講了黑幫老大的小兒子邁克如何成長為黑幫老大、繼承家業的故事。
這個角色的內驅力是什麼呢？就是得到他父親的認可。
4. 創造性格元素，並且一定要喜歡上你角色的性格
可以在他的成長中，在某一個節點，嘗試添加一些其它元素，
例如，風趣，幽默，慷慨，貼心。頓時，你就會發現，這個角色活靈活現起來，
像一個真實的人物了，因為所有人物都是多面性的。
5. 從你的經歷中去找元素
在《海底總動員》中。一個過度保護兒子的魚爸爸的奇幻經歷，
調皮兒子的驚險萬分的歷險記，以及最後來之不易的父子重逢，
我們都可以看到編劇的價值觀和人生觀蘊藏其中。
故事有時候不是光靠說的。
其實呀，觀眾更喜歡烹調自己的大餐，只是他們不願意動手而已。你知道嗎？
3. 讓你的故事角色擁有內驅力
主角被一種不易覺察的動力推動著前進，而且有一個永遠撓不到的癢處，
那麼你的故事角色就會不斷成長、發展、變化，衍生出無限的可能。
舉個例子，《教父》這部電影，
講了黑幫老大的小兒子邁克如何成長為黑幫老大、繼承家業的故事。
這個角色的內驅力是什麼呢？就是得到他父親的認可。
4. 創造性格元素，並且一定要喜歡上你角色的性格
可以在他的成長中，在某一個節點，嘗試添加一些其它元素，
例如，風趣，幽默，慷慨，貼心。頓時，你就會發現，這個角色活靈活現起來，
像一個真實的人物了，因為所有人物都是多面性的。
5. 從你的經歷中去找元素
在《海底總動員》中。一個過度保護兒子的魚爸爸的奇幻經歷，
調皮兒子的驚險萬分的歷險記，以及最後來之不易的父子重逢，
我們都可以看到編劇的價值觀和人生觀蘊藏其中。
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