出處：馮唐：詩意不是遠方，而是當下
作家馮唐也寫詩，他最著名的一句詩是“春風十里，不如你”。
網絡上有一句很流行的話叫“生活不止眼前的苟且，還有詩和遠方”。
詩似乎已經成為現代人對超越當下生活的一種象徵。
但是馮唐並不認為詩就是遠方。
在接受澎湃新聞採訪時，馮唐被問到如何理解“詩意”，
馮唐回答說：“寫詩和詩意是兩回事。寫詩挺苦的。
我覺著，詩意是一種生活狀態。它不是指的遠方，
而是指的當下，現在，正在進行中的生活。
在生活中，發現美，欣賞美，體會美，就是詩意。
但怎麼發現，怎麼欣賞，怎麼體會，是一個需要學習的過程。 ”
因為馮唐的小說賣得很好。所以經常會有人問他，他覺得自己的作品是純文學嗎。
馮唐回應說：“我一直覺著純文學是個偽命題。不知道怎麼分析提煉文學的純度。
在協和醫院的時候，
做實驗，一個試劑的N種成分，各有百分之幾，很精確，不精確就會出大麻煩；
配藥時也是如此，不精確就會出人命。
可是文學，托爾斯泰的《安娜·卡列寧娜》、奧斯丁的《傲慢與偏見》，
怎麼分析它的成分配比，純文學度百分之七十？八十？還是九十？”
“這個問題我被問過好多次，也許是因為我比一些作家賣得好。
其實有一些作家比我賣得更好。我們不妨把眼光放寬一些，
看看文學史，大作家都賣得好，狄更斯、巴爾扎克、托爾斯泰、馬爾克斯等等，
都因為寫小說成為富豪。魯迅當年也賣得好，胡適也是，都是當時的文化明星。
一個作家，不能獲得同時代讀者的認可，又怎麼可能獲得後人的認可？
當然，賣得好的不一定是好作家，但好作家一定賣得好。我是個好作家。”
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摘要：
在接受澎湃新聞採訪時，馮唐被問到如何理解“詩意”，
馮唐回答說：“寫詩和詩意是兩回事。寫詩挺苦的。
我覺著，詩意是一種生活狀態。它不是指的遠方，
而是指的當下，現在，正在進行中的生活。
在生活中，發現美，欣賞美，體會美，就是詩意。
但怎麼發現，怎麼欣賞，怎麼體會，是一個需要學習的過程。 ”
經常會有人問他，他覺得自己的作品是純文學嗎。
馮唐回應說：“我一直覺著純文學是個偽命題。不知道怎麼分析提煉文學的純度。
在協和醫院的時候，
做實驗，一個試劑的N種成分，各有百分之幾，很精確，不精確就會出大麻煩；
配藥時也是如此，不精確就會出人命。
可是文學，托爾斯泰的《安娜·卡列寧娜》、奧斯丁的《傲慢與偏見》，
怎麼分析它的成分配比，純文學度百分之七十？八十？還是九十？”
作家馮唐也寫詩，他最著名的一句詩是“春風十里，不如你”。
網絡上有一句很流行的話叫“生活不止眼前的苟且，還有詩和遠方”。
詩似乎已經成為現代人對超越當下生活的一種象徵。
但是馮唐並不認為詩就是遠方。
在接受澎湃新聞採訪時，馮唐被問到如何理解“詩意”，
馮唐回答說：“寫詩和詩意是兩回事。寫詩挺苦的。
我覺著，詩意是一種生活狀態。它不是指的遠方，
而是指的當下，現在，正在進行中的生活。
在生活中，發現美，欣賞美，體會美，就是詩意。
但怎麼發現，怎麼欣賞，怎麼體會，是一個需要學習的過程。 ”
因為馮唐的小說賣得很好。所以經常會有人問他，他覺得自己的作品是純文學嗎。
馮唐回應說：“我一直覺著純文學是個偽命題。不知道怎麼分析提煉文學的純度。
在協和醫院的時候，
做實驗，一個試劑的N種成分，各有百分之幾，很精確，不精確就會出大麻煩；
配藥時也是如此，不精確就會出人命。
可是文學，托爾斯泰的《安娜·卡列寧娜》、奧斯丁的《傲慢與偏見》，
怎麼分析它的成分配比，純文學度百分之七十？八十？還是九十？”
“這個問題我被問過好多次，也許是因為我比一些作家賣得好。
其實有一些作家比我賣得更好。我們不妨把眼光放寬一些，
看看文學史，大作家都賣得好，狄更斯、巴爾扎克、托爾斯泰、馬爾克斯等等，
都因為寫小說成為富豪。魯迅當年也賣得好，胡適也是，都是當時的文化明星。
一個作家，不能獲得同時代讀者的認可，又怎麼可能獲得後人的認可？
當然，賣得好的不一定是好作家，但好作家一定賣得好。我是個好作家。”
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摘要：
在接受澎湃新聞採訪時，馮唐被問到如何理解“詩意”，
馮唐回答說：“寫詩和詩意是兩回事。寫詩挺苦的。
我覺著，詩意是一種生活狀態。它不是指的遠方，
而是指的當下，現在，正在進行中的生活。
在生活中，發現美，欣賞美，體會美，就是詩意。
但怎麼發現，怎麼欣賞，怎麼體會，是一個需要學習的過程。 ”
經常會有人問他，他覺得自己的作品是純文學嗎。
馮唐回應說：“我一直覺著純文學是個偽命題。不知道怎麼分析提煉文學的純度。
在協和醫院的時候，
做實驗，一個試劑的N種成分，各有百分之幾，很精確，不精確就會出大麻煩；
配藥時也是如此，不精確就會出人命。
可是文學，托爾斯泰的《安娜·卡列寧娜》、奧斯丁的《傲慢與偏見》，
怎麼分析它的成分配比，純文學度百分之七十？八十？還是九十？”
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