文章出處：寫東西總是千篇一律，怎麼破？
我們知道，小說有三個基本的要素，那就是面貌、場景和對話。
如果你忽視了這三個要素，寫出來的東西就會千篇一律，吸引不了別人的興趣。
怎麼才能講一個好故事呢？今天給你推荐一本書，是台灣作家許榮哲的《小說課》。
許榮哲號稱是台灣最會講故事的人，他在書裡說，只要用好了這三個基本要素，
就算你不懂小說的技巧，也能讓你的故事立刻鮮活起來。
我們先說人物的面貌。
一說到面貌，你想到的肯定是人物長相。
其實在創作小說的時候，面貌除了指長相，也指性格，也就是內在的面貌。
但大多數人往往忽視了這一點。咱們拿《三國演義》舉例子。
羅貫中寫關羽的時候，說關羽“身長九尺，丹鳳眼，臥蠶眉，手持青龍偃月刀，
胯下是赤兔馬，威風凜凜”。這麼一描述，我們就不會把關羽和其他人搞混了，
這是外在面貌的作用。但如果我問你曹操長什麼樣，你肯定沒什麼印象。
因為曹操的形像是靠內在面貌塑造的。
咱們都知道，曹操殺董卓失敗之後，跑到了他父親結義兄弟那裡。
因為曹操多疑，懷疑對方要殺他，就先下手為強，殺了對方全家。
還留下了一句名言：“寧可我負天下人，不讓天下人負我。”
這句話一下子就把曹操的內心面貌刻畫出來了。
這時候曹操的形象就不只是多疑奸詐了，他還變成了一個什麼都幹得出來的人，
這種感覺靠外在面貌是描述不出來的。
所以，如果你用好了內在面貌，就能給你的故事增加很多想像。
我們再說一下場景。
很多人都不重視場景，比如，我們會寫兩個人在圖書館聊天，或者兩個人在星巴克喝咖啡。
其實每個圖書館和每個星巴克長得都不一樣。
許榮哲說，我們不重視場景，
可能是覺得小說需要靠對話、情節來打動人，其實場景用好了也能打動人。
舉個例子，史鐵生有篇小說叫《命若琴弦》，主角是一老一少兩個瞎子。
故事一開始，兩個人走在群山之中，很荒涼，史鐵生是這麼描寫的，給您讀一下：
“方圓幾百上千里的這片大山中，峰巒迭嶂，溝壑縱橫，人煙稀疏，
走一天才能見一片開闊地，有幾個村落。荒草叢中隨時會飛起一對山雞，
跳出一隻野兔、狐狸……”這個場景其實用荒涼就能帶過，
史鐵生為什麼要這麼寫呢？因為在小說裡，老瞎子彈斷了第一千根琴弦，他很高興。
因為他師父曾經告訴他，彈斷第一千根弦的時候，就能把琴鑿開，
取出裡面的藥方，到藥舖抓藥，就能重見光明了。
但老瞎子到了藥舖，別人告訴他藥方上一個字都沒有。
這時候他才知道，原來這是師父為了讓他有個人生目標，故意騙他的。
然後，老瞎子把這個謊言告訴了小瞎子，兩個人又走在了群山之中。
寫到這裡，史鐵生把前面那段場景又重寫了一遍，還是幾個村落，還是荒草叢生，
但讀者的心情已經不一樣了。你可以感受到那種不斷重複的輪迴和悲傷。
所以，沉默的場景一樣可以感動人。
最後一個要素是對話。
教你一個90%的人都不知道的對話寫法，
那就是用對話代替小說裡的描寫、敘述，甚至議論和說明。
我們看看最會寫對話的海明威是怎麼做的。
他有篇小說叫《白象似的群山》，裡面男女對話一直圍繞同一個主題，
那就是男主角希望女主角墮胎。如果對話發生在現實中，男女雙方肯定吵翻天了。
但海明威筆下男女主角的對話，從表面上看不到一點兒爭執。
比如，有一段對話，女主角看著遠處的群山說：
“那些山看了起來像一群白象。”
男主角說：“我從來沒有看過什麼白象。”
女主角說：“你是不會看過的。”男主角說：“我也許看過，你有什麼證據說我沒見過。”
這裡面，女主因為不想墮胎，心裡不好受，說男主沒看過白象，是話中有話。
真正的意思是埋怨男主角不理解她的感受。
但男主沒明白，還在從字面的意思來反駁女主角。
所以這幾句對話，表面上好像什麼都沒說，其實把男女雙方對墮胎的態度都說明白了。
甚至也把女主角的細膩，男主角的孩子氣，都寫出來了。
以上就是講故事的三個基本要素，
下次你在寫小說或者講故事的時候，可以用這幾種方法來打磨，這樣你的故事就會更精彩。
本文源自：《小說課》
稿：寶利
轉載:得到
-----------
主旨：
小說有三個基本的要素，那就是面貌、場景和對話。
1. 面貌
面貌除了指長相，也指性格，也就是內在的面貌。
例如：羅貫中寫關羽的時候，說關羽“身長九尺，丹鳳眼，臥蠶眉，手持青龍偃月刀，
胯下是赤兔馬，威風凜凜”。這麼一描述，我們就不會把關羽和其他人搞混了，
這是外在面貌的作用。但如果我問你曹操長什麼樣，你肯定沒什麼印象。
因為曹操的形像是靠內在面貌塑造的。
咱們都知道，曹操殺董卓失敗之後，跑到了他父親結義兄弟那裡。
因為曹操多疑，懷疑對方要殺他，就先下手為強，殺了對方全家。
還留下了一句名言：“寧可我負天下人，不讓天下人負我。”
這句話一下子就把曹操的內心面貌刻畫出來了。
2. 場景
可能是覺得小說需要靠對話、情節來打動人，其實場景用好了也能打動人。
3. 對話
那就是用對話代替小說裡的描寫、敘述，甚至議論和說明。
例如海明威《白象似的群山》筆下男女主角的對話，從表面上看不到一點兒爭執。
比如，有一段對話，女主角看著遠處的群山說：
“那些山看了起來像一群白象。”
男主角說：“我從來沒有看過什麼白象。”
女主角說：“你是不會看過的。”
我們知道，小說有三個基本的要素，那就是面貌、場景和對話。
如果你忽視了這三個要素，寫出來的東西就會千篇一律，吸引不了別人的興趣。
怎麼才能講一個好故事呢？今天給你推荐一本書，是台灣作家許榮哲的《小說課》。
許榮哲號稱是台灣最會講故事的人，他在書裡說，只要用好了這三個基本要素，
就算你不懂小說的技巧，也能讓你的故事立刻鮮活起來。
我們先說人物的面貌。
一說到面貌，你想到的肯定是人物長相。
其實在創作小說的時候，面貌除了指長相，也指性格，也就是內在的面貌。
但大多數人往往忽視了這一點。咱們拿《三國演義》舉例子。
羅貫中寫關羽的時候，說關羽“身長九尺，丹鳳眼，臥蠶眉，手持青龍偃月刀，
胯下是赤兔馬，威風凜凜”。這麼一描述，我們就不會把關羽和其他人搞混了，
這是外在面貌的作用。但如果我問你曹操長什麼樣，你肯定沒什麼印象。
因為曹操的形像是靠內在面貌塑造的。
咱們都知道，曹操殺董卓失敗之後，跑到了他父親結義兄弟那裡。
因為曹操多疑，懷疑對方要殺他，就先下手為強，殺了對方全家。
還留下了一句名言：“寧可我負天下人，不讓天下人負我。”
這句話一下子就把曹操的內心面貌刻畫出來了。
這時候曹操的形象就不只是多疑奸詐了，他還變成了一個什麼都幹得出來的人，
這種感覺靠外在面貌是描述不出來的。
所以，如果你用好了內在面貌，就能給你的故事增加很多想像。
我們再說一下場景。
很多人都不重視場景，比如，我們會寫兩個人在圖書館聊天，或者兩個人在星巴克喝咖啡。
其實每個圖書館和每個星巴克長得都不一樣。
許榮哲說，我們不重視場景，
可能是覺得小說需要靠對話、情節來打動人，其實場景用好了也能打動人。
舉個例子，史鐵生有篇小說叫《命若琴弦》，主角是一老一少兩個瞎子。
故事一開始，兩個人走在群山之中，很荒涼，史鐵生是這麼描寫的，給您讀一下：
“方圓幾百上千里的這片大山中，峰巒迭嶂，溝壑縱橫，人煙稀疏，
走一天才能見一片開闊地，有幾個村落。荒草叢中隨時會飛起一對山雞，
跳出一隻野兔、狐狸……”這個場景其實用荒涼就能帶過，
史鐵生為什麼要這麼寫呢？因為在小說裡，老瞎子彈斷了第一千根琴弦，他很高興。
因為他師父曾經告訴他，彈斷第一千根弦的時候，就能把琴鑿開，
取出裡面的藥方，到藥舖抓藥，就能重見光明了。
但老瞎子到了藥舖，別人告訴他藥方上一個字都沒有。
這時候他才知道，原來這是師父為了讓他有個人生目標，故意騙他的。
然後，老瞎子把這個謊言告訴了小瞎子，兩個人又走在了群山之中。
寫到這裡，史鐵生把前面那段場景又重寫了一遍，還是幾個村落，還是荒草叢生，
但讀者的心情已經不一樣了。你可以感受到那種不斷重複的輪迴和悲傷。
所以，沉默的場景一樣可以感動人。
最後一個要素是對話。
教你一個90%的人都不知道的對話寫法，
那就是用對話代替小說裡的描寫、敘述，甚至議論和說明。
我們看看最會寫對話的海明威是怎麼做的。
他有篇小說叫《白象似的群山》，裡面男女對話一直圍繞同一個主題，
那就是男主角希望女主角墮胎。如果對話發生在現實中，男女雙方肯定吵翻天了。
但海明威筆下男女主角的對話，從表面上看不到一點兒爭執。
比如，有一段對話，女主角看著遠處的群山說：
“那些山看了起來像一群白象。”
男主角說：“我從來沒有看過什麼白象。”
女主角說：“你是不會看過的。”男主角說：“我也許看過，你有什麼證據說我沒見過。”
這裡面，女主因為不想墮胎，心裡不好受，說男主沒看過白象，是話中有話。
真正的意思是埋怨男主角不理解她的感受。
但男主沒明白，還在從字面的意思來反駁女主角。
所以這幾句對話，表面上好像什麼都沒說，其實把男女雙方對墮胎的態度都說明白了。
甚至也把女主角的細膩，男主角的孩子氣，都寫出來了。
以上就是講故事的三個基本要素，
下次你在寫小說或者講故事的時候，可以用這幾種方法來打磨，這樣你的故事就會更精彩。
本文源自：《小說課》
稿：寶利
轉載:得到
-----------
主旨：
小說有三個基本的要素，那就是面貌、場景和對話。
1. 面貌
面貌除了指長相，也指性格，也就是內在的面貌。
例如：羅貫中寫關羽的時候，說關羽“身長九尺，丹鳳眼，臥蠶眉，手持青龍偃月刀，
胯下是赤兔馬，威風凜凜”。這麼一描述，我們就不會把關羽和其他人搞混了，
這是外在面貌的作用。但如果我問你曹操長什麼樣，你肯定沒什麼印象。
因為曹操的形像是靠內在面貌塑造的。
咱們都知道，曹操殺董卓失敗之後，跑到了他父親結義兄弟那裡。
因為曹操多疑，懷疑對方要殺他，就先下手為強，殺了對方全家。
還留下了一句名言：“寧可我負天下人，不讓天下人負我。”
這句話一下子就把曹操的內心面貌刻畫出來了。
2. 場景
可能是覺得小說需要靠對話、情節來打動人，其實場景用好了也能打動人。
3. 對話
那就是用對話代替小說裡的描寫、敘述，甚至議論和說明。
例如海明威《白象似的群山》筆下男女主角的對話，從表面上看不到一點兒爭執。
比如，有一段對話，女主角看著遠處的群山說：
“那些山看了起來像一群白象。”
男主角說：“我從來沒有看過什麼白象。”
女主角說：“你是不會看過的。”
男主角說：“我也許看過，你有什麼證據說我沒見過。”
這裡面，女主因為不想墮胎，心裡不好受，說男主沒看過白象，是話中有話。
真正的意思是埋怨男主角不理解她的感受。
但男主沒明白，還在從字面的意思來反駁女主角。
所以這幾句對話，表面上好像什麼都沒說，其實把男女雙方對墮胎的態度都說明白了。
甚至也把女主角的細膩，男主角的孩子氣，都寫出來了。
真正的意思是埋怨男主角不理解她的感受。
但男主沒明白，還在從字面的意思來反駁女主角。
所以這幾句對話，表面上好像什麼都沒說，其實把男女雙方對墮胎的態度都說明白了。
甚至也把女主角的細膩，男主角的孩子氣，都寫出來了。
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